《教父》系列三部曲的经典，最为突出的无异于那看似平缓的节奏却蕴含着无时不刻的博弈，而舒缓而忧伤的音乐形成了电影的基色，人性间为了利益的冲突在黑帮这个非法组织中则更为露骨。维托·唐·科莱昂饰演的教父马龙·白兰度如绅士般透漏着一股浪漫却又有着不怒而威的威严，阿尔·帕西诺的教父形象则让人看到了一个本无意纠葛于黑帮教父的悲惨人生，而那人物与音乐无丝毫违和的结合，都给人以一种美的享受。这是一部残酷的黑帮电影，但以最为唯美的形态触及了以时代的脉搏。
《美国往事》虽未有如其名般的史诗，却以小人物的角度呈现了一个美国时代，电影聚焦纽约少年“面条”的一生，近乎4小时的时长，丝毫未有给人乏味，因为那被浓的是人的一生，五味杂陈里人性的复杂皆于此片中得以最淋漓尽致的呈现。
如若将《教父》比作一部浪漫的黑帮史诗，那么《好家伙》则是一场关乎黑帮的记实影像，根据真实故事改编，以美国金钱至上的浮世图为奠基，那尔虞我诈的江湖鏖斗，将所谓“江湖道义”下人性的丑陋贪婪，淋漓尽致的呈现而出。
马丁·斯科塞斯在《赌城风云》中继续沿用了《好家伙》类似的纪实风格，纵横交错的黑帮人物与恰到好处的独白，亦使电影作为一部三小时的长篇始终维系了出色的节奏掌控，将一座赌城中的堕落贪婪如此耐人寻味的突显而出。
作为昆汀·塔伦蒂诺的处女作，他在《落水狗》中的执导就表现出了自已与众不同的电影魅力，黑色幽默与暴力美学的融合，人物群像精准的把控，话唠式的台词却又有以对人性的深谙，使电影作为一部低成本电影，在一个小仓库里，绽放出了甚为惊艳的悬疑渲染。
鬼才昆汀把罪恶以一种最直观极端的艺术手法在《低俗小说》中表现了出来，电影中的每一个人都深负罪孽，吸毒，浪荡，杀孽的恶行成为给予观众以震撼和沉思最好的介质，而抽丝剥茧般的层层深入，透过那尤为精湛的的对白和表演，更是如此出色的将低俗变成了一种电影美学。
多线程交错的电影手法在《两杆大烟枪》中令剧情妙笔生花，环环相扣逻辑严谨的黑色幽默，让人看到了英式喜剧独到的魅力所在，更让人不可思议风格如此成熟，精炼到老的佳作居然是一位名曰盖·里奇的导演首秀，或许正如电影那样小人物总能带来惊喜。
盖·里奇独具匠心的黑色幽默在《偷拐抢骗》中再次绽放着夺目的光芒，电影在继承了《两杆大烟枪》喜剧风格的基础上，多线发展的交融与凌厉的节奏把控，每个人都是主角的群像，给人以行云流水中一气呵成的观感体验，英式幽默的冷峻令人回味。
复杂的人性迷局，是《盗火线》这场警匪之战用命运勾勒的内在，电影对正反两派的人物塑造，将一种孤独的悲伤，敏锐细致入微的渗入人心，亦使阿尔·帕西诺与罗伯特·德尼罗两位影帝级人物的演技得以在这场双雄对决的电影中得以淋漓尽致的迸发。
吴宇森游走好莱坞的颠覆之作当属《变脸》无疑，悬疑众生，高潮迭起的变脸互换，可谓是同时考验了尼古拉斯·凯奇与约翰·特拉沃塔两位好莱坞巨星的演技，交错换位的人生轨迹，亦正亦邪的双雄夺面对决，铸就了这场暴力美学的时代经典。
这是吕克·贝松最好的电影，很难再找到他执导的一部电影能与之并肩，这是让·雷诺最好的电影，作为一个法国演员的他，极具代表却又以一个杀手形象如此独到的的演绎了一场法式浪漫，当然我们也不可遗忘娜塔莉·波特曼这位电影中的少女，她在电影中所散发宛若美玉的光芒，最好的导演与演员曼妙的法式温情。
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