“唐波清从诗歌出发，经由散文、小说、报告文学等写作之，最终集中发力小小说，不仅解决了创作与工作的冲突，而且找到了自己相当一段时期的创作方向，正如一个年轻的侠客，在练过剑法、棍法、枪法之后，找到了适合自己的刀法。
一切随缘，创作取向也要随缘。1993年，我在《常德日报》上发表第一篇小小说《后门》。那个时候，说实话，我根本就不知道“小小说”的概念。只不过是真实地记录了老家的一件事情，主人公金土满足村民需求，在自家厅堂开了个后门，谁知道所有过往的行人，即使肩挑粪便尿水，一到村前，便都很自然地从金土家穿堂而过，金土忍无可忍地堵上了后门。虽然情节很简单，但写出了人性的和。其实，“随缘”写出的文章，有时候也能出精品。自打《后门》发表后，为稻粱谋，一直到2016年我才重新拾起创作的笔。23年的创作空挡并不等于对小小说的放弃，一切随缘就好，不要刻意追求。博观而约取，厚积而薄发，这是很励志的话语。
艺术来源于生活。我的狭义理解，就是写自然的人，自然的事，自然的物。自然而然就好。2016年下半年，我回老家听说一个亲戚被抓，便写了一篇小小说《二叔和幺叔》。小小说前半部分，描写作为副市长的二叔，回老家后受到乡亲们的冷落；而作为市委接待处主任的幺叔，却大受欢迎。两人处境对比分明。原来，两人在位时，二叔原则，绝不；而幺叔利用手中的，为别人谋福利。最后，却以幺叔的被而结束。这篇小小说，就自然而然地增加了曲折环节：小小说不是简单的对比，而是对比加反转的格局，结尾的一笔陡转，不是刻意的布局，而是事情本身就是如此，这就巧妙地给读者留下感慨、震动和深思。
在自然的情节中，评论家顾建授说，唐波清的小小说用的最多的是对比。其实，黑格尔非常赞誉这种方法，他在其专著《美学》中特别提出过对比的重要性。譬如《俺就想当个保安》，就是小区的一个真实自然的物，别的保安，主人公泥巴却本分为人，“对比”能让人物立马鲜活起来。“对比”在《两棵香椿树》中体现得更为明显，通过“大春和小春”的系列对比，“三观”自然凸现：一是农村老人“思想观”彰显无遗，轻物质重；二是年轻人“价值观”无遗，只顾事业不顾父母；三是人物“形象观”一览无遗，以物喻人，两棵香椿树代表两个儿子，贴切形象，还有文艺范儿。《木匠老王》也是一篇全文贯穿“对比”手法的小小说。国外留学的儿子留给木匠老王的仅仅是的名声，而老实丑陋的女儿才是木匠老王的温暖小棉袄。这些人和事的对比，最大限度地体现了“自然”二字，雕刻的痕迹不多。
真实的东西，其存在感就强；朴实的东西，其共鸣感就强。我的小小说，基本不写重大事件，也不写历史故事，而是注重写当下普通百姓的生活。因为题材真实和熟悉，所以写起来得心应手，往往信笔写来。读者也因为都熟知，所以感到亲切。我不写科幻和故事新编之类的小小说，而写实性的东西，故不是胡编乱造的作品，让人感觉很朴实。我写过，不仅仅写的潜规则，也写上的；我写过人情，既写到人性的善，也写到人性的猥琐甚至龌龊。我没有给自己贴上什么标签，或者可以说，没有标签就是我的标签。但“朴实”两个字我始终不敢忘记。
《儿子考上北大》就是典型的真实故事，情节和辞藻都很朴实。这篇小小说，既幽默又，文章中“儿子考上北大”这句本是用来搪塞野鸡大学招生的话，但因为知道的人越来越多却让自己陷入了麻烦之中。让人想起一个成语叫“三人成虎”，假话被说的次数多了，就能使人们把当成事实。通过现实生活中不经意的小事，甚至看似是一个笑话，实则表现了深刻的道理，让人。
《渴望停电》的最大亮点，就是主人公真实的心理独白和朴实的情绪变化，吸引眼球，感染读者，文中没有第二个角色，没有一次对话，依然成就了小小说的完美性、趣味性、巧妙性。文章用极其真实的记录手法勾勒了主人公在电子自动化时代，由于停电而感到的种种困惑和不适，充分表现人在这种背景下出现的人性的异化。人的性在现代社会发展过程中遇到的扭曲和，主人公由停电感到极为不习惯转而变化为对机械社会的逃离，发出了渴慕人性和自然回归的时代强音。特别是文章结尾的一句话写出了味道，“渴望”两个字是全文画龙点睛之笔。让读者在忍俊不禁中，感人至深。这就是真实和朴实的魅力。
我的体会是尽可能多的写。每天都写，每天写几次。写得多了，也就写好了。熟能生巧，写得越多，写作水平也就提升得越快。在我的记忆里，最多一天写过三篇小小说，即《交》《小裁缝和大阿黄》《烟枪和爱情》。这三篇小小说发表后，反响和评价较好。特别是《交》还被三部年度选本收录。
我习惯随身携带小卡片，当我对构思的小小说，或者小小说里的人物有什么灵感时，马上记下来。当我听别人谈话的只言片语有所时，或者看到某篇文章让我很受时，马上记下来。我喜欢学习名家的创作谈和阅读名家的经典文章，超越往往都是从模仿开始，每当读到好经验好技巧时，马上记下来。因为灵感稍纵即逝，因为好记性不如烂笔头，及时的记录，便可以成为写不完的素材。
譬如《糖醋张》这篇小小说，就是一个偶然的机会，听朋友聊天时，我及时记录下来的素材。碰巧，那天我在QQ群里了蔡中锋老师对“三一律”的写作谈。这篇小小说就是一篇贯穿“三一律”写法的典型小小说。我在小小说中布局了“三跳跃一反转”的架构：即主人公“糖醋张”成功揣摩张副县长喜欢吃“素”菜是第一跳跃，成功揣摩上班人员喜欢吃“荤素搭配”的菜是第二跳跃，成功揣摩泥瓦匠喜欢吃“荤”菜是第三跳跃；小说结尾之际，笔锋一转，“糖醋张”对母亲5年前患糖尿病浑然不知，他的记忆竟然还停留在母亲喜欢吃甜食的儿时印象，这是一百八十度的大反转。小小说形象地了当前多数年青人的奇异状况，时刻关心生意，关心客户，关心事业，就是没有关心过自己最亲的人。读后让人产生极强的共鸣感。
譬如小小说《》，就是我父亲过七十岁生日那天的真实记录，我给父亲买了一辆电动三轮车，父亲很激动。这让我想起小时候父亲送给我三轮车的事情。突然就有了写作灵感，就有了创作。我在手机上花了半个小时，一气呵成。情节简短，寓意深远。小时候，儿子骑三轮车转圈，父亲跟着转圈，生怕儿子有闪失，我转一百个圈，父亲也转一百个圈；年迈时，父亲骑三轮车转圈，儿子跟着转圈，生怕父亲有闪失，父亲转一百个圈，我也转一百个圈。看似重复的话语，实则感人至深。两辆不同的三轮车，传递相同的美德，这就是大爱的。小小说《》在《小小说选刊》《微型小说选刊》等权威刊物推出后，据不完全统带土字旁的男孩名字计，先后被《读者选刊》《环球文摘精选》《读书与旅行》《与口才》《小说选刊》《经管之家》《心茶书苑》《且听风呤》《红网论坛》等180多家号和网站转载，特别是《环球文摘精选》（2018年8月28日）当日阅读量突破10万大关。
我知道，对于小小说创作来说，我才刚刚起步，甚至可以说还没有入门。中国矿业大学中文系教授顾建新、湖南文理学院副教授汪苏，均对我指出了不足和意见。就我的小小说结构来说，对比，只是形成了小小说的一个层次。好的小小说，绝不是浅尝辄止的。好的小小说应该是翻三番。我的小小说，多是在“翻一番”时就结束了。因此，篇幅是短小了，但内涵也相对简单。应该要继续深挖下去，情节应该再延伸，矛盾再增加。好的小小说，应该是把一条短的直的，拉长、加折、拉曲，时而悬崖，时而绝壁，死而逢生，就有看头，就激动，就有震撼。小小说虽短，但并不简单，并不好写。写小小说一定要池水兴波，山穷水尽疑无，逼出柳暗花明又一村的境地。风雨过后见到的彩虹，才更加艳丽、夺目。从这个意义上看，我的小小说还存在很多不足，不突破当前的瓶颈，小小说创作就不能有大的发展。
另一个问题是，对小小说的意蕴，在今后的创作中，我还要注意向纵深开掘。小小说意蕴的深刻，主要表现在：一是通过很小的事件，背后的社会意义或人生的，人们司空见惯的事物深藏的鲜为人知的不正常。二是写出、人性 、人情的和复杂。这是比较难以达到的。因为小小说的篇幅太短。但若没有主题的深刻，小小说就难以让人咀嚼，就难以给人，就难以给人回味。小小说当如掘井：开口要小，挖掘要深。作品的深浅，与开掘的程度成正比。面对这些缺陷和不足，我会用“勤奋”来改进和弥补，继续追寻“随缘、自然、朴实”的写作风格，真正做到“真情实感”就好。
作者简介：唐波清，常德人。湖南省作家协会会员。已出版诗集《雾朦胧》，小说《十年一梦》《土街》，小小说集《花痴》《两颗香椿树》，日记《在的日子里》，论文集《国寿论剑》，通讯集《国寿传奇》，上架网络小说《我的那些女人》三部，主编出版杂文集《微美文辞典》四卷。在各种报刊和号上发表小小说300余篇。有《》《还钱》《二叔和幺叔》《两棵香椿树》等多次获得大。曾获“2017年度全国小小说十大新锐作家”和“世界华语2018年度微型小说十佳新锐作家”殊荣。小小说集《两棵香椿树》被评为“世界华语2018年度优秀微型小说集”。
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